你可能被他的滿頭卷發(fā)和頗似憨豆的神態(tài)萌到，也可能被他幽默風趣的談吐和極端豐富的肢體語言逗笑，不過，更可能的是，你被他那些極富創(chuàng)意的設計作品深深折服。在6月15日V-Talk萬科公開講壇中，世博英國館的設計師“菲利普王子獎”的獲得者托馬斯·赫斯維克讓我們見識到了他的建筑靈感之源和設計之路。
你可能被他的滿頭卷發(fā)和頗似憨豆的神態(tài)萌到，也可能被他幽默風趣的談吐和極端豐富的肢體語言逗笑，不過，更可能的是，你被他那些極富創(chuàng)意的設計作品深深折服。在6月15日V-Talk萬科公開講壇中，世博英國館的設計師“菲利普王子獎”的獲得者托馬斯·赫斯維克讓我們見識到了他的建筑靈感之源和設計之路。
他是天馬行空的幻想派，能夠想出世博英國館“種子圣殿”這樣靈動的創(chuàng)意；他也是謹慎務實的行動者，熱衷于親自動手實踐，工作室就是他的試驗場。從家具設計到住宅設計，再到公共建筑，托馬斯·赫斯維克在多個領域都展現(xiàn)出了極高的天賦。他崇尚建筑的自然和諧，從中國的園林中擷取靈感，“在園林里，自然變成了建筑本身，建筑變成了自然的墻壁”，在作品中，他力求建筑與周圍環(huán)境的完美共生，“我的作品應該是尊重當?shù)兀軌蛱釤捯粋€地方的特色。只有這樣才能體現(xiàn)出我作為設計師對于當?shù)氐淖鹬睾臀覍@個行業(yè)的熱情。”赫斯維克如是說。
談建筑真正有精神的建筑來自悠久文化
記者：你是如何思考新的設計和當?shù)丶瘸山ㄖg的關系的？
托馬斯·赫斯維克：我不希望自己設計的東西是全新的，而是和當?shù)丶扔械慕ㄖ泄残裕挥欣系臇|西才是有靈魂的。以前建一棟樓所用的磚瓦都比較小，現(xiàn)在一塊面板就有三層樓那么高。材料越來越復雜，人性的成分反而越來越少。
對任何一個地方來說，真正有精神的建筑都來自古代悠久文化，因為它們都是人工一磚一瓦蓋起來的。現(xiàn)在的很多建筑根本不需要依賴手工，材料、建筑方式都是機器式的。我覺得從傳統(tǒng)里面去發(fā)掘，才是對建筑的尊重，也是對使用者的尊重。
記者：如今建高樓成為一個趨勢，如何看待越來越高的建筑？
托馬斯·赫斯維克：我并不擔心建筑的高度，反而擔心建筑接地的部分。在一些地方，憑空而起一座高樓，給人感覺特別不真實。迪拜塔我也看過，周圍太空曠了，看上去像是一個模型，很不真實。一個樓不但要追求高度，也要追求和街道、景觀以及環(huán)境是怎樣融合的。
記者：深圳在城市化進程中，曾經(jīng)熱衷于模仿西方建筑，我們叫“歐陸風”，你怎么看待這一現(xiàn)象？
托馬斯·赫斯維克：一個城市重要的是要有自己的思考。像深圳，已經(jīng)有很多住宅在建設，應該考慮如何形成一種整體的哲學和理念，而不僅僅是一個又一個的住宅。我去過很多的城市，只有少數(shù)城市令我感覺到不同。
記者：很多國外知名建筑師的作品在中國呈現(xiàn)，中國也因此被稱為“建筑實驗場”。作為一個設計師，你在中國怎樣定位自己？
托馬斯·赫斯維克：我覺得整個世界都已經(jīng)成為建筑設計師的實驗場。中國的設計師也在做很多的實驗，一些非常前衛(wèi)的建筑也來自中國的設計師。曾經(jīng)有人對我說世界是一個很迷人的地方，在不同的地方會感受到不同的風景。長大后我去了很多城市，卻感覺城市越來越像，一個建筑可以放在任何地方。我希望別人看到我的作品時，馬上就能感受到這就是赫斯維克的作品，而不是一個放在任何地方都可以的作品。只有這樣，才能體現(xiàn)出設計師對于一個地方的尊重，和我對建筑的熱情。
談創(chuàng)意
從中國園林中汲取創(chuàng)意
記者：你的學科背景是三維設計和家具設計，在你的代表作中，有家具、報亭、巴士之類，但是住宅相對比較少，如何看待這些設計和建筑設計之間的不同與聯(lián)系？
托馬斯·赫斯維克：在英國，如果你50歲，人們還會覺得你是年輕設計師。而在中國，一個設計師，并且有屬于自己的工作室，馬上就會得到一些項目去做。我認為，設計小型項目是積累經(jīng)驗的過程，之前那些小項目，自始至終都是我親手做的。小項目還給我提供了親手嘗試材料的機會，讓我對材料有更加直觀的感受。從這個角度看，我覺得設計師首先應該是好的工藝師。而要做一個好的工藝師，就一定要親手操作。在我們工作室最核心的地方，現(xiàn)在仍有一塊很大的空間，里面擺有許多工具。有木工，有塑料，有各種各樣的切割，還有3D印染等工具。二十年前，我最初做建筑設計的時候，發(fā)現(xiàn)建筑都是龐然大物，有一些卻缺乏靈氣，而小的設計既有創(chuàng)意，又充滿了靈氣。我經(jīng)常會感覺大項目有冷漠感，所以希望把小設計帶到建筑設計上。從那時起我就開始不斷地進行規(guī)模、材質(zhì)等方面的探討，拓展我建筑設計的道路。
記者：你理解的中國本土文化有哪些元素？如果將來你在中國設計作品時會把哪些元素吸收進去？
托馬斯·赫斯維克：提到中國元素，我的啟發(fā)來源于上海的地產(chǎn)商，在英國我從來不會在一個地產(chǎn)商那里得到文化上的啟發(fā)，但是在中國我有這個經(jīng)歷。這個地產(chǎn)商跟我說，他的項目不僅要考慮和中國的關系，還要考慮和中國文明之間的關系。他帶我去蘇州參觀園林，給我講中國畫。他覺得建筑有時候首先要考慮景觀，應該是景觀中的一部分。中國文化非常抽象、注重人的感受，這是這個地產(chǎn)商給我的啟發(fā)。
記者：你的創(chuàng)意來自哪里？除了設計之外，你的興趣愛好是什么？
托馬斯·赫斯維克：創(chuàng)意并不需要通過去不同地方的方式來獲取，實際上如果你有足夠的求知欲的話，把會引起靈感的東西拍下來放在手機里，當你陷入困境時，把它打開看看，這個時候就會突然靈光一閃。我的工作也正是我的興趣所在，我另外一個愛好是騎自行車去開會，不是趴著騎，而是躺著騎的，我很喜歡騎自行車到倫敦各個地方去閑逛，這也是讓我放松的方式。
代表作
種子圣殿
把英國的什么東西展示給中國人呢？我們不想做一個關于英國的廉價的俗氣的宣傳，英國館當時造價的預算是其他所有西方國家場館的一半，要非常專注把錢用在刀刃上。英國正好有這樣一個項目，叫做“千年種子銀行”同意提供6萬多種不同的種子。我們把場館的六分之一設計成一個盒子，光線從外部通過亞克力纖維管，直接進到里面，然后照亮每一顆種子。我們當時有兩個秘密沒有告訴英國政府，第一個秘密是我們當時心里根本沒底能不能夠把這個設計做得出來；還有一個秘密，這個場館中無論從哪個方位看，英國國旗的“米”字都在里面。這個項目也改變了我們工作室的命運，如果不是這個項目的巨大成功，我也不可能有后面很多的項目，更不可能來到中國。
滾動橋
第一個項目是關于橋的，我們要建的橋在運河的上面，為了讓船可以通過，橋必須要經(jīng)常開合。傳統(tǒng)的橋看起來比較笨拙，在開的時候，就像人的腿骨突然被折斷。所以我想，有沒有一種辦法可以讓它開合得更加舒展一些。當時我想到的是恐龍模型館里巨大的橡皮恐龍，恐龍的尾巴折起來角度是非常舒緩的。
場外提問
我喜歡簡單的房子
聽眾提問：我也是一個設計師，你的作品里面有很多對于細節(jié)的追求，這些都是比較費時費力，在中國做項目往往時間非常短，請問你怎樣做時間管理？
托馬斯·赫斯維克：在中國做項目時間壓力很大，有時按照甲方要求，一棟百年建筑要在一兩個禮拜之內(nèi)拿出方案，我們要在短時間內(nèi)用上一輩子的知識和所有資源來做這件事情。我們的經(jīng)驗是，在最開始的階段把管理流程做好，知道每個階段的重點是什么，要解決什么問題。速度快帶來很大的壓力，但同時也是一件很刺激的事情。在歐洲的問題就是項目時間太長，要等上好幾年，在中國，有這么強烈的需求，設計師要抓住機遇去實踐很好的理念。
提問：你喜歡住怎樣的房子？
托馬斯·赫斯維克：我喜歡比較簡單的房子，我自己的家就非常簡單。我不希望自己的家設計感很強，喜歡能夠有自己的空間，接近自然，可能有些雜亂無章，但是非常實用。
記者手記
安靜的綠色設計師
漸變綠色格子襯衣，卷曲的頭發(fā)，正在和一個記者面對面低聲交談，在清淡的混凝土墻面襯托下，像是一棵樹。
他的作品中，隨處可見其非凡的創(chuàng)意。或是一輛光景隨著腳步流轉(zhuǎn)的雙層巴士，或是一間在街頭舒展的報亭。
當然，我們最熟悉的，還是“種子圣殿”，那座在上海世博會上贏得最多掌聲的國家館。王石當年亦在博客上盛贊，“最喜歡哪個館的建筑？均同意英國館的蒲公英首選”。因為，“整個建筑就像迎風欲舞的蒲公英，簡潔富有詩意”。
他便是英國最當紅的設計師之一，是國際上冉冉升起的先鋒設計師，也是英國最有聲望的“菲利普王子獎”的獲獎者。同時，他也是一位絕佳的采訪對象。在演講前的50分鐘里，幾乎每一位記者，都可以感受到禮貌和誠意。當有人問及他本人對于萬科V
-T A LK的期待時，他做了個鬼臉表示，“我今天晚上一定要講好，這樣的話才能讓這個系列不斷地延續(xù)下去。”
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